VOGUE對(duì)話來自表演、女高音、藝術(shù)、女性公益等領(lǐng)域的五位迥然不同的女性——演員朱珠、郭柯宇，唱家黃英，藝術(shù)家姜杰，“予她同行”發(fā)起人梁鈺。講述她們正在發(fā)生的故事。這些個(gè)體如同時(shí)間的切片，在每個(gè)生命拐點(diǎn)的選擇都可以成為一種參照。面對(duì)新生與重啟、自證與自省、孤獨(dú)與同行，以眾生之美為鏡，將那份美好作為精神動(dòng)力，持續(xù)前行。
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一份前所未有的安全感
朱珠把2021年形容為可能是她人生中最美好的一年。去年，她有七部作品播出，過去的耕耘接二連三地有所收獲。還有最重要的，去年九月，她迎來了自己的全新身份：母親。這為她帶來了極大的滿足感、成就感，以及一份前所未有的安全感。骨肉相連的天然的信任，讓她感受到另一種踏實(shí)。“跟別人的關(guān)聯(lián)都不一定長久，但孩子是從你身體里出來的，就算她離開你，你也會(huì)愛她。跟她在一起不用擔(dān)心什么，可以踏實(shí)、很有安全感地去愛，去付出。”
朱珠并不特別認(rèn)同“女本柔弱，為母則剛”， “我覺得女性本來也不柔弱，也不是做了母親一定非得要多剛。做了母親也還是一個(gè)人，還是有自己的七情六欲，不能完全把自我放到最卑微的位置一味去付出。”成為母親，只是多了一個(gè)理由去做很多事情，除此之外她不覺得女性要為此犧牲掉所有的自我。
美是救贖，亦是信仰
朱珠一直很熱愛藝術(shù)，去年她和永樂藝術(shù)空間合作了一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，用視頻的形式采訪藝術(shù)家。目前已采訪的王光樂、張占占、岳敏君、陳可，都是朱珠自己也很喜歡的藝術(shù)家。提到喜歡的藝術(shù)家/作品，朱珠表示她不會(huì)太多地去考慮流派、技法等因素。“我喜歡一個(gè)東西，是出于感性層面的，它的某一個(gè)點(diǎn)能夠深入我的靈魂，我就會(huì)很喜歡。”除了已經(jīng)采訪過的藝術(shù)家，她還喜歡翠西艾敏，“她用霓虹燈書寫女性宣言，用《我的床》暗喻生活。她的作品中涵蓋的那種對(duì)愛的渴望、對(duì)性的探討、對(duì)女性的思考，以及對(duì)孤獨(dú)、生命的探索，很多東西都能夠瞬間擊中我。”
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關(guān)于藝術(shù)之于她的意義，朱珠首先想到的就是美。“我是一個(gè)特別愛美的人，我愛所有美的東西。美對(duì)我來說是一種救贖，一種治愈。我希望靠近這些美的東西，也希望自己能夠成為美的，所以我會(huì)去追隨美，信仰美。”
表演也是一種傳遞美的方式
回看已經(jīng)播出的作品，朱珠覺得自己很幸運(yùn)，她的很多角色都非常圈粉，比如《精英律師》里的栗娜、《叛逆者》的藍(lán)心潔、《贅婿》的樓舒婉，還有《喬家的兒女》中的馬素芹。這些角色的立體多元也非常吸引朱珠，“我不想只演一種風(fēng)格的人，我什么樣的風(fēng)格都不排斥。”復(fù)雜性的角色反而更能打動(dòng)她。“無論她是好人還是壞人，只要她真實(shí)而且有一定復(fù)雜性，我就喜歡。”
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每當(dāng)一個(gè)角色殺青，朱珠都要花些時(shí)間和“她”告別。“有時(shí)候（角色）可能都沒有辦法徹底地離開我。水流過的地方都會(huì)有它的痕跡，每個(gè)角色都在我身上留下了或多或少的東西。”那些演過的角色最后都和她融為一體，潛移默化地滋養(yǎng)著她的現(xiàn)實(shí)人生。她也想以后能讓孩子看看她演過的所有角色，因此孩子也成為她現(xiàn)在選擇角色的一個(gè)標(biāo)尺。“希望我能夠出演讓孩子覺得很自豪的角色，她會(huì)歡呼：哇，這是我媽演的，好棒！”
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告別
“我其實(shí)沒有被大家溫暖的奢望。”參加《再見愛人》之前，郭柯宇完全沒有想到這個(gè)節(jié)目會(huì)為她帶來這么多的關(guān)注。最開始她很抵觸，一是每個(gè)女人都有一種本能，會(huì)下意識(shí)地淡化自己私生活的一面；二是她覺得有關(guān)于情感的真誠與純粹越來越少了，“好像對(duì)于情感而言，我們當(dāng)下的人內(nèi)里有很多無所謂的東西在了。”但在和節(jié)目組的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)聊了很多次后，她隱約感覺到《》所涵蓋的那些難得的深情與真誠。“所以我想還是認(rèn)真一次，認(rèn)真地在一起，認(rèn)真地告別。”事實(shí)證明郭柯宇的判斷是對(duì)的。
面對(duì)婚姻問題，郭柯宇早已用離婚這種形式表達(dá)了她的態(tài)度。留下的，則是彼此之間百分百真誠地善待。“每個(gè)人都有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，不全是一無是處的，因?yàn)榉蛛x而紅口白牙地指責(zé)，好像都是因?yàn)閯e人做錯(cuò)了才有如此的結(jié)局，我覺得這樣是不可以的。”
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對(duì)郭柯宇來說，婚姻始終不會(huì)讓人太。“純粹的只是相對(duì)的。在這個(gè)相對(duì)的中，不要因?yàn)橐欢侮P(guān)系中你成為了別人的兒女、別人的父母，或者別人的丈夫/妻子，你就沒了自己。”
和大部分女性一樣，郭柯宇也會(huì)捍衛(wèi)自己在婚姻中的相對(duì)的，不過對(duì)于那些原本應(yīng)該讓渡的家庭關(guān)聯(lián)，一向在意情感溫度的郭柯宇也并不排斥。她和前夫的家人有一個(gè)微信大群，逢年過節(jié)都會(huì)相互走動(dòng)。離婚后長輩們多了幾分擔(dān)心。郭柯宇明白長輩們不愿意看到他們緣分到此為止，無論如何都會(huì)有一些遺憾或傷感。但她覺得家里長輩特別好的一點(diǎn)是，他們支持兒女有自己的生活，只要兒女認(rèn)定，就會(huì)尊重他們的選擇。
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起航
最近這段時(shí)間，郭柯宇覺得自己又回到了十年前的工作狀態(tài)：分不清自己是誰，也分不清一覺睡醒是在哪個(gè)城市。但她對(duì)此反而有種久違的親切。這畢竟是她再熟悉不過的工作，現(xiàn)在回來，迅速就有了原來的狀態(tài)。采訪前一晚郭柯宇還在珠海熬夜拍大戲，工作人員對(duì)她說辛苦了的時(shí)候，她想，這不辛苦，她干的就是這活兒，很熟悉，很適應(yīng)。
郭柯宇說她小時(shí)候上學(xué)時(shí)是那種明知道答案卻不好意思舉手的學(xué)生，現(xiàn)在她則把每一天都當(dāng)成最后一天來對(duì)待。郭柯宇當(dāng)年憋在心里的那股表演的勁兒，如今每天都能得到新的滋養(yǎng)。“表演，其實(shí)是一個(gè)溫故而知新的過程。在片場上，是騾子是馬拉出來遛遛，然后你就又有一些新的感受再印證到自己身上，我覺得這是一種新陳代謝。”
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幸運(yùn)的是，重新起航后，郭柯宇遇到的角色都是與她同頻的那一類，《私奔的外婆》中的韓玲、《三悅有了新工作》的蘇蓉，還有新入組的《家庭簡史》。重回大銀幕，表演療愈了郭柯宇，也給了她一個(gè)理直氣壯的理由，告訴她“你可以”。她對(duì)與粉絲關(guān)系的形容大概是當(dāng)天采訪中最令人感動(dòng)的部分。“我不想辜負(fù)他們，但是如果去取悅他們，就是辜負(fù)他們的，那我的表演一定是不干凈的，我做這件事的內(nèi)里一定是去討好的。我只要記住，有人喜歡我，別辜負(fù)人家，剩下的還是要簡單、干凈地去做自己分內(nèi)的事。”
1995年，被選中在法國導(dǎo)演弗萊德里克密特朗執(zhí)導(dǎo)的劇電影《蝴蝶夫人》中扮演“巧巧桑”一角。是在全世界范圍內(nèi)海選，亞洲演員只占候選人的極少數(shù)，黃英是最后一個(gè)入選的。除了嗓音和演唱表現(xiàn)力之外，她的發(fā)音也幾近完美，但其實(shí)當(dāng)時(shí)黃英根本沒有學(xué)過意大利語。她自己就是這么一步步過來的，所有要出演的作品，她都會(huì)按自己的理解一字字重新翻譯一遍。
她一直把自己的嗓子視為樂器，不管是在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的階段，還是之后在世界各地劇場演出的時(shí)候，她都不斷在打磨這款“樂器”。“嗓子是天賦條件，但你要有悟性。”她知道自己走的是一條“不歸路”，打造“樂器”的過程相當(dāng)枯燥，但十年磨一劍，沒有捷徑可選。
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黃英總說自己“幸運(yùn)”：從進(jìn)入上海音樂學(xué)院師從葛朝祉教授，到1992年剛畢業(yè)就被選送參加法國巴黎國際聲樂比賽并獲得第二名，在出演電影《蝴蝶夫人》之后，又與指揮家詹姆斯康隆合作，與倫敦交響樂團(tuán)錄制了她的第一張獨(dú)唱唱片，由索尼唱片錄制發(fā)行，一路可謂順風(fēng)順?biāo)Ｌ貏e在紐約拜在丹尼爾費(fèi)羅門下后，她突破了瓶頸，進(jìn)步神速。費(fèi)羅被稱為“中的”，曾是著名唱家凱瑟琳的老師，他認(rèn)為黃英不僅有神似的聲線，而且是最適合他聲樂教學(xué)理念的學(xué)生。
之前黃英偏花腔女高音多些，現(xiàn)在更偏抒情，無論哪一類，都屬于“小”。她以“蝴蝶夫人”一角聞名，但始終認(rèn)為那不是屬于她的角色。“普契尼的劇本來就是寫給大女高音的，而且演出的時(shí)候沒有休息，四幕都要站在上面。如果讓我唱其中的一兩首詠嘆調(diào)沒有問題，但演全版舞臺(tái)劇我肯定不行。”
身為亞洲人，在競選角色的時(shí)候的確需要付出更多的努力才能得到認(rèn)可。她也遇到過不公平的現(xiàn)象，但面對(duì)偏見，她會(huì)選擇先接受結(jié)果。“這不是你一個(gè)人的演出。”黃英并不為此感到忿忿，她知道，更重要的是用實(shí)力證明自己，“你要比別人更好、更有特色、更有信服力。”
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雖然女高音是隸屬西方的表演方式，但黃英的代表作中也包括《牡丹亭》《白蛇傳》等中國曲目。即使語言和文化背景不同，但她覺得“異曲同工”，音樂無國界，所有的作品最終要表達(dá)的都是人類共同的主題：愛和希望。
“我一直遵循一個(gè)原則，不管什么作品，不管什么語言，它最終表達(dá)的都是。”譚盾為黃英量身定做了《牡丹亭》，她曾在紐約用英語演唱。“我做資料研究的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)湯顯祖在1598年完成了這部作品，而當(dāng)時(shí)差不多是巴洛克時(shí)期，其實(shí)是可以互通的。”她在古典的西洋唱法中加入了一些京昆劇的唱腔，又輔以巴洛克的裝飾音，“就是中西結(jié)合，說到底，你就是要浸泡在文化中。”
如今“黃英”已經(jīng)成了女高音唱家乃至劇領(lǐng)域最為人認(rèn)知的名字之一，她想用自己的影響力去帶動(dòng)更多的人了解劇，傳播和傳承這種藝術(shù)。“我有這個(gè)責(zé)任。現(xiàn)在在上海音樂學(xué)院任職，在保持自己本色的前提下，我有去開啟自己的‘新的一面’，好好生活，好好教學(xué)，好好創(chuàng)作。”
作品是所有經(jīng)歷的總和就像古希臘哲人阿基米德的“尤里卡時(shí)刻”（Eureka）一樣，藝術(shù)家在創(chuàng)作《大于一半》時(shí)，對(duì)物質(zhì)體積的思索與靈感的神降也在自己的身上得到了映照。在2022年的初始，姜杰回憶起這件代表作的創(chuàng)作歷程，說當(dāng)時(shí)仿佛有神啟，雖然只是隱約地知道要做什么，但過程中沒有遲疑與阻塞， “那是一種水到渠成”，她如此描述。
《大于一半》乍一看，這件作品有些丑陋、扭曲，標(biāo)題中“一半”的體量和重量顯而易見（實(shí)際約3），它的外表被紗布包裹著，一些蕾絲也嵌在表面，鐵鉤作為點(diǎn)睛之筆，形成了一種入肉般的拉扯與角力，褶皺在此間誕生，整件作品像一個(gè)衰老與死亡的聚合體，卻又被一種更輕巧卻浸入的疼痛吊著，呈現(xiàn)出一種深刻的悖謬性和詩性的魅力。
姜杰明確地將《大于一半》視為自己創(chuàng)作生涯的新階段，在這之前的經(jīng)歷則像一個(gè)前奏，這件作品總結(jié)了她之前的創(chuàng)作。這與她常常提及的觀點(diǎn)一致——“作品是我所有經(jīng)歷的總和”。當(dāng)時(shí)，距離姜杰的第一次個(gè)展正好20年。
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生命與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話
姜杰最早接受的是嚴(yán)格的學(xué)院雕塑訓(xùn)練，畢業(yè)以后受雇于美術(shù)學(xué)院雕塑研究所。她真正的創(chuàng)作之心萌芽于象牙塔與外部的沖突和矛盾之間，不僅是對(duì)當(dāng)代性創(chuàng)作的渴求，更是在初出校園，面對(duì)社會(huì)快速變化時(shí)的心有戚戚。她很快意識(shí)到自己所學(xué)的傳統(tǒng)技藝與彼時(shí)社會(huì)生活的涌動(dòng)難以銜接，于是，來自現(xiàn)世的風(fēng)開始吹入姜杰的創(chuàng)作之中。
上世紀(jì)90年代初，計(jì)劃生育、墜胎是在人們生活中頻頻被提及的事情，姜杰從中感受到一些東西，也知道有一些東西在觸動(dòng)著內(nèi)心。直到1993年，姜杰給一家工廠做娃娃，才迎來了契機(jī)。
“那是弱小卻特有的生命感”，姜杰說。她開始制作一些小的嬰兒雕塑，并把自己的感受，以及人與人之間脆弱、易碎的關(guān)系，用“嬰兒”這種媒介將它們表現(xiàn)出來。1994年，姜杰在美術(shù)學(xué)院畫廊做了第一個(gè)個(gè)展，其中《易碎的制品》《生命的模樣》《相對(duì)融合》都是以嬰兒的表現(xiàn)形式來制作的作品。之后的一段時(shí)間里，姜杰用創(chuàng)作來解決相似的問題。比如，1996年創(chuàng)作的《平行男女》在模特基礎(chǔ)上，用古典的方法來制作，用紗布和蠟把性別、肌肉、骨骼塑造出來。后來的作品《他們知道自己的身份》中，小動(dòng)物的塑造也很像真實(shí)存在的翻制，但又不能用現(xiàn)成品替代，只有塑造出的血與肉、骨與靈，才能讓生命的賦予與消失、肉體的破損與復(fù)蘇變得有意義。
雖然廣義上的描述往往會(huì)削弱藝術(shù)作品中創(chuàng)作者對(duì)材料與物質(zhì)的玩味，但姜杰依然將女性主義視作一種拓寬緯度的方式。“如果沒有女性主義的出現(xiàn)，會(huì)比較單一，無論是思考問題的角度、觀察事物的角度、反映事物的能力和包括材料的使用，你都會(huì)缺失這一部分。”她說。
姜杰最近的作品《今夕是何年》，是一次對(duì)月亮和陰歷計(jì)時(shí)的詠嘆，這很容易讓人想到時(shí)間在當(dāng)下的紊亂。有人想回到2019年之前，有人希望時(shí)間迅速流逝，人的時(shí)間被分割成48小時(shí)核酸檢驗(yàn)報(bào)告、14天隔離等不同制式。
姜杰描述自己如今正在卸下自己的“殼”，在工作室里，她享受創(chuàng)作月盈則滿、水滿則溢的狀態(tài)，比作家的“自動(dòng)寫作”更不按部就班，比酒神精神更隨心所欲。
兩年前，一次在微博的發(fā)問，讓梁鈺走入了公眾視野。從“姐妹戰(zhàn)疫安心行動(dòng)”到““月經(jīng)安心行動(dòng)”，這個(gè)95后女孩和她所領(lǐng)導(dǎo)的公益團(tuán)隊(duì)“予她同行”，如同一個(gè)激發(fā)器，以自身的行動(dòng)推動(dòng)著女性公益事業(yè)向前邁進(jìn)。而在被看到、被討論、被關(guān)注的背后，是一顆想要改變的心。
漫長的馬拉松
拍攝的前一天，梁鈺在上海組織了一場“予她同行”的線下對(duì)談。在交流環(huán)節(jié)，有個(gè)來參加活動(dòng)的女士，在起身發(fā)言的時(shí)候直接落下了淚水。“她剛剛生完孩子，結(jié)束哺乳期兩個(gè)月，重回職場，也面臨很多的問題。當(dāng)天她推掉了很多事情來參加這個(gè)對(duì)談，就是想要找到一些女性的力量，可以支撐她的力量。”
這樣的時(shí)刻，也是讓梁鈺這兩年一直堅(jiān)持下去的動(dòng)力。
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女性力量，不再是一種口，而是一種更為真切的行動(dòng)與陪伴，有著實(shí)在的溫度和形狀。
回到2020年的那個(gè)冬春交替的艱難時(shí)刻，新冠肺炎疫情在國內(nèi)擴(kuò)散，在面對(duì)與疫情爭分奪秒的抗?fàn)幹校衡曌隽艘患蛟S她自己都沒有想到的事情：為幫助前線女性醫(yī)護(hù)人員解決生理用品不足的難題，在35天的時(shí)間里，她和團(tuán)隊(duì)將5條安心褲、3條一次性、6條衛(wèi)生巾、支護(hù)手霜，送達(dá)205家醫(yī)院或醫(yī)療隊(duì)，覆蓋了超過名抗疫女性醫(yī)護(hù)人員。
那是起點(diǎn)，而并非終點(diǎn)。
梁鈺和團(tuán)隊(duì)一直在持續(xù)行動(dòng)：從湖北疫情結(jié)束后，到2021年初局部疫情爆發(fā)，繼續(xù)向河北和通化地區(qū)捐贈(zèng)相關(guān)物資；2021年的河南洪災(zāi)期間，積極地聯(lián)絡(luò)物資，召品牌進(jìn)行有針對(duì)性甚至是全省范圍的免費(fèi)發(fā)放；關(guān)注“月經(jīng)困境”，發(fā)起了“月經(jīng)安心行動(dòng)”，籌集物資給經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)學(xué)校的女孩，并帶領(lǐng)志愿者團(tuán)隊(duì)走進(jìn)山區(qū)，給女孩們上生理衛(wèi)生知識(shí)課。將23.9萬片生理期用品送達(dá)14所偏遠(yuǎn)山區(qū)學(xué)校，幫助2193名女孩，并在9所學(xué)校開展青春期成長知識(shí)講座；發(fā)起互助盒活動(dòng)，開展女性互助愛心接力，有近500所高校安裝衛(wèi)生巾互助盒……
“我們有兩個(gè)工作原則，一是，正在做的并不是要拿諾貝爾獎(jiǎng)，不是去挑戰(zhàn)智力的鴻溝，而是面對(duì)可能是更為辛苦的工作，對(duì)外發(fā)一百封郵件，或許才能收到一個(gè)有效回復(fù)。二是，我們沒辦法擺脫女性身份和立場，很多項(xiàng)目也不能說徹底放棄停止不做，那就是一場馬拉松。”
“這樣，我們就沒有什么做不下去的，除非被關(guān)掉，不然沒什么做不下去的理由。
冰山一角
“予她同行”的行動(dòng)，從未止于表面，或許只是可窺見的冰山一角。
在“李星星”案件的觸動(dòng)下，梁鈺發(fā)起了對(duì)于中國女性性侵?jǐn)?shù)據(jù)的搜集。在持續(xù)一年多的時(shí)間內(nèi)，她和團(tuán)隊(duì)收集了8500多個(gè)女孩被性侵的真實(shí)案例，整合為一個(gè)數(shù)據(jù)庫。這個(gè)數(shù)據(jù)庫并不是對(duì)外開放的發(fā)布項(xiàng)目，而是通過團(tuán)隊(duì)的努力，作為內(nèi)參，層層提交。
這個(gè)項(xiàng)目，因?yàn)樯婕暗膬?nèi)容繁雜，無法用程序進(jìn)行，而是由“予她同行”的項(xiàng)目組每人每天處理十余個(gè)案例。“我們撰寫內(nèi)參送報(bào)給了多個(gè)國家部門，針對(duì)正在修訂的中國婦女發(fā)展綱要和婦女權(quán)益保障法提出了很明確的建議，呼吁保護(hù)婦女的權(quán)益，這份內(nèi)參被上海市政協(xié)報(bào)送給了全國政協(xié)，獲得了黨派重要的單篇采納，不少建議也與后來的中國婦女發(fā)展綱要的修改十分吻合。”梁鈺說道。
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與自己和解
當(dāng)被問及投身公益的這兩年所經(jīng)歷的最大變化時(shí)，梁鈺答道“好累”。看得出，這是她的真心話。
在投身女性公益事業(yè)之外，梁鈺也是一名普普通通的上班族，也面對(duì)著精力分配的問題，“我曾經(jīng)算過，每周168個(gè)小時(shí)，平均我要工作105個(gè)小時(shí)。”而時(shí)間是公平的，梁鈺所能做的，和其他人一樣，壓縮原本屬于自己的休息時(shí)間，工作到凌晨兩三點(diǎn)睡覺是一種常態(tài)。
而成為被關(guān)注者本身，并不在梁鈺的計(jì)劃內(nèi)。
在“姐妹戰(zhàn)役安心行動(dòng)”的開始，梁鈺最初是拒絕采訪的。最終，在團(tuán)隊(duì)的說服下，梁鈺站在了臺(tái)前，為項(xiàng)目發(fā)聲。而事實(shí)也驗(yàn)證了她的預(yù)判。在微博上，她針對(duì)女性問題持續(xù)發(fā)聲，在收獲善意與支持的同時(shí)，也遭受到很多惡意、謾罵，甚至是攻擊。
“傷害是會(huì)客觀存在的。 處于度的信息漩渦中，很難逃避這一切。我很感謝大家，也很珍惜大家共同的愿景。在這些巨大的愛意和信任面前，消解不消解都變得不再重要了。” 梁鈺說，“希望后面的妹妹們知道，不只是我在承受、在努力；也希望她們知道，在2020年之后的這一路上有好多好多的姐姐們?yōu)橛肋h(yuǎn)不會(huì)見面的陌生的妹妹們的美好生活而奔跑、而努力。”
*文字略有刪減，完整版請(qǐng)參見
《服飾與美容VOGUE》2022年三月刊
張靜Mia Zhang、朱凡Juvan Zhu
撰文：
李冰清（黃英）、西貝（郭柯宇、朱珠）、
李靖越（姜杰）、梁鈺（朱凡）
郭柯宇 姜杰
攝影師 PHOTOGRAPHER:趙驊
造型 STYLIST:Danney Li 李丹妮
統(tǒng)籌 PRODUCER:郭月女Summer Guo
化妝 MAKEUP:王敏
發(fā)型 HAIR:高鵬
時(shí)裝助理 FASHION ASSISTANTS:王佳琳
黃英 朱珠
攝影師 PHOTOGRAPHER:任海華
造型 STYLIST:李丹妮Danney Li
執(zhí)行制片 LINE PRODUCER:卡卡 Caroline Shen
同同 Josh Tong
化妝 MAKEUP: 談夢娜
發(fā)型 HAIR: Jenny Niu
梁鈺
攝影師 PHOTOGRAPHER:徐曉偉
造型 STYLIST:Michelle Zhao
統(tǒng)籌 PRODUCER:Summer Guo 郭月女
執(zhí)行制片 LINE PRODUCER:曹燃
美術(shù) SET DESIGN:萬進(jìn)
化妝 MAKEUP:Jonathan Yang
發(fā)型 HAIR:子曰
時(shí)裝助理 FASHION ASSISTANTS:Alli Chou、鹿崇然
微信美術(shù)：羅蘭
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